Music Finland Core

* Title

Additional title

Description

Persialaisen filosofin ja runoilijan Omar Khajjamin (k. 1123) Rubaiyat-niminen teos on jo lähes vuosisadan ajan ollut Edward Fitzgeraldin laatimana vapaana englantilaisena runokäännöksenä. Tämä puolestaan on muodostanut pohjan lukuisille tämän runoteoksen muunkielisille versioille, kuten Ole Torvaldsin ruotsinkieliselle laitokselle, mikä valituilta osiltaan on ollut tekstinä Erik Bergmanin sävelluomukselle.Runoilija ilmaisee näissä syvällisissä epigramminomaisissa, nelipolvisissa mietelauseissaan (vanhan persialaisen nk. Rubai-runomitan mukaan) maailmankatsomuksensa. Kauniilla ja omalaatuisella kuvakielellä hän kuvaa elämänarvoituksen syvyyttä, kertoo maallisen elämän katoavaisuudesta ja sen elämysten ja ilmestysten hetkistä. Hän pysyy tyysin erillään ortodoksisesta Islaminopista, ja usein toistuva Viinin ylistys on ajatuksen vapauden tunnuksena.Nämä mietteet, tämä ajatuksen vapaus Omarin nelipolvisen Rubaiyatin muodossa on inspiroinut säveltäjän kuvaamaan omalla persoonallisella tavallaan elämystään tästä lyyrilliseen sanontaan pukeutuneesta viisaudesta. Täten hän esim. on II ja III osassa käyttänyt hyväkseen eräitä persialais-arabialaisen musiikin piirteitä, esim. melodianmuodustuksessa, urkupisteissä ja joissakin osissa eräänlaista heterofoniaa, so. kaksi- tai moniäänisyyttä, jokaisen soittimen soittaessa samaa melodiaa omalla tavallaan soittimen tekniikasta riippuen. Sävellajeja on teoksessa käsitelty melko vapaasti.Mitään kiinteää sävellajia ei ole, mutta kylläkin tonaalisia ydinkohtia. Eräissä osissa voidaan havaita modaliteetin piirteitä, jotka antavat sävelkielelle arkaistisen leiman. Rytmin ansiosta syntyy usein epäsymmetrisiä muotoja ja moninaisia muunnoksia. Melodiikka on suurelta osaltaan tyy-pillistä ja vapaata resitatiivityyliä, jota korostaa mm. II osan yksiäänisesti käsitelty mieskuoro. III osassa antaa kuoro huudahduksillaan mielikuvan ekstaasista.Orkesterin epätavallinen kokoonpano antaa myös sävellykselle erikoisen värin. Siinä on nimittäin käytetty ainoastaan matalia jousisoittimia, vaski- ja puupuhaltimia, joiden joukossa on piccolohuilu ja bassoklarinetti. Lyömäsoittimilla on myös tärkeä osuus, kuten kitaralla, jota säveltäjä on osittain käyttänyt soolo-, osittain säestyssoittimena II osassa. Sitävastoin III osassa on hän antanut sille lyömäsoittimen luonteen.Osa sävelaiheista kertautuu eri osissa, mikä luo yhtenäisyyttä teoksen muodolliselle rakenteelle.© Erik Bergman, 5/1953Den persiske filosofen och diktaren Omar Khayyams (f. 1123) Rubaiyat har redan inemot ett hundratal år förelagat i en poetisk fri engelsk omtolkning av Edward Fitzgerald. Denna ligger i sin tur till grund för ett antal versioner också på andra språk, däribland Ole Torvalds’ svenskspråkiga, som i urval bildar textunderlaget till Erik Bergmans tonskapelse.Diktaren uppenbarar i dessa djupsinniga tänkespråk, som han gett formen av den gammalpersiska Rubai (en epigrammatisk fyrradig dikt), en världsåskådning, som i ett skönt och egenartat bildspråk pejlar livsgåtan djup och förtäljer om jordelivets förgänglighet, dess ögonblick av upplevelse och uppenbarelse. Han tar avstånd från den ortodoxa islamitiska läran, och det mångomsjungna Vinet är sinnebilden för tankens frihet.Dessa meditationer, denna tankefrihet i form av de omarska ’fyr-radingarna’ Ruaiyat har inspirerat tonsättaren att på ett personligt sätt återge sin upplevelse av denna visdom och dess lyriska uttrycksart. Därvid har han, t. ex. i II och III satsen, betjänat sig av vissa stildrag hos den persisk-arabiska musiken, såsom i melodibildning, orgelpunkter och i partier av ett slags heterofoni, en primitiv två- eller flerstämmighet, där varje stämma utför samma melodi, men efter sin egenart, beroende på den tekniska trakteringen av instrumentet.I tonartligt hänseende är verket synnerligen fritt hållet. Någon fast tonart härskar inte, men väl tonala kärnor. I en del avsnitt kan man spåra drag av en modalitet, som ger tonspråket en arkaistisk anstrykning. Rytmen företar ofta asymetriska bildningar och flerfalliga variationer. Melodiken rör sig ofta i en typisk och fri recitativstil, som bl. a. i II satsen understrykes av den enstämmigt behandlade manskören. I III satsen är kören i sina utrop ett uttryck för extas.Den ovanliga orkesterbesättningen ger även sin speciella färg åt kompositionen: enbart låga stråkar, bleck- och träblåsare, däribland piccoloflöjt och basklarinett. Slaginstrumenten spelar en viktig roll, likaså gitarr, som tonsättaren har använt delvis solistiskt, delvis som ackom-panjerande instrument i II satsen. Däremot ger han gitarren funktion av slaginstrument i III satsen.En del musikaliska motiv går igen i de olika satserna och förenhetligar därigenom verket i den formella uppbyggnaden.© Erik Bergman, 5/1953

Year of composing

Arranger

Movements

Availability

Abbreviation	Instrument
Woodwind
acl	alto clarinet
afl	alto flute
arec	alto recorder
asax	alto saxophone
barsax	baritone saxophone
barhn	baritone horn
bcl	bass clarinet
bfl	bass flute
bob	bass oboe
bsax	bass saxophone
bsn	bassoon
cbsn	contrabassoon
cl	clarinet
ehn	English horn
fl	flute
hn	French horn
ob	oboe
pic	piccolo
rec	recorder
sax	saxophone
srec	soprano recorder
ssax	soprano saxophone
trec	tenor recorder
tsax	tenor saxophone
Brass
ahn	alto horn
atrb	altotrombone
barhn	baritone horn
btrb	bass trombone
cornet	cornet
euph	euphonium
fhn	flugelhorn
hn	French horn
tba	tuuba
thn	tenor horn
trb	trombone
trp	trumpet
Percussion
dr	drums
glock	glockenspiel
mar	marimba
perc	percussion
timp	timpani
vibr	vibraphone
xyl	xylophone
Strings
db	double bass
gamba	viola da gamba
str	strings
vla	viola
vlc	cello
vln	violin
Other
acc	accordion
cel	celesta
cemb	harpsichord
chords	chords
elbas	electric bass
elg	electric guitar
elorg	electric organ
elpno	electric piano
guit	guitar
harm	harmonium
hca	harmonica
hp	harp
instr	instrument
kantele	kantele
keyb	keyboard
live electr	live electronics
mand	mandolin
mel	melody
org	organ
pno	piano
synth	synthesizer
tape	tape
Vocal
alto	alto
baryt	baritone
basso	bass voice
ch	choir
chc	childrens choir
chf	female choir
chm	male choir
chx	mixed choir
cten	countertenor
mezzo	mezzo-soprano
sopr	soprano
speaker	speaker
ten	tenor
voc	vocal

Symphony orchestra
2222 4331 11 1, str = 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 French horns, 3 trumpets, 3 trombones, tuba, timpani, one other percussionist, harp and strings
Wind band
2252 3 423 21212 3 = 2 flutes, 2 oboes, 5 clarinets, 2 bassoons - 3 saxophones - 4 French horns, 2 trumpets, 3 trombones - 2 cornets, alto horn, 2 tenor horns, baritone horn, 2 tubas - 3 percussionists
Big band
221 4 4, pno, guit, db, dr = 2 alto saxophones, 2 tenor saxophones, baritone saxophone, 4 trumpets, 4 trombones, piano, guitar, double bass, drums
Additional codes
+	fl+pic = flutist doubles on piccolo
/	pno/org = can be played on either piano or organ
lib	ad libitum
obl	obligato
str	str: 65432 = specified number of string players
str min	str min: 65432 = at least 65432
str max	str max: 65432 = not more than 65432
solo	vln solo = violin is the solo instrument in a work not obviously for solo violin