Music Finland Core

* Title

Additional title

Description

The oldest movement of this cycle, Zure begiak maite ditut, was written while I was at the 30th Tolosa Choir Competition with the Tapiola Chamber Choir in the Basque Country in Spain in October 1998. Its text is a translation exercise from a Basque textbook I had with me on that trip (Alan R. King: The Basque Language. A Practical Introduction, University of Nevada Press, Reno 1994). I set the text as a traditional serenade for male voice quartet, and the men of the Tapiola Chamber Choir sang it for our Basque guide when we left Tolosa.As a linguist, I am highly interested in Western European minority languages, and in fact I took a course in Basque in the early stages of my university studies (1984); the choir trip gave me an opportunity to visit the Basque homeland and to brush up my badly deteriorated rudimentary language skills. Since the Basque textbook mentioned above had further exercises suitable for this purpose, I began to expand the one serenade into a cycle to fill a commission from the Helsinki Academic Male Choir (which by the way is actually the choir of the Helsinki School of Economics and Business Administration) some months later.But why on earth should a Finnish composer write serenades in Basque for a Finnish choir? Using an exotic language could well act as a distancing factor, but in fact the serenade is such a tightly defined genre that the emotional content of even a totally foreign language can be successfully conveyed. Besides, a foreign language can be approached as an aesthetic object, i.e. as a collection of sounds, even if its content is not understood; this, of course, may be merely a linguist’s opinion. We might also consider that this 'ready-made' textual approach demonstrates a situation where a serenading singer wishes to be understood in a language he does not know and thus has to resort to sentences from a phrasebook. In this sense, this work is distantly related to Lasso’s madrigal Matona mia cara (where a German mercenary sings a rather risqué serenade in atrocious pidgin Italian) or Rautavaara’s Praktisch Deutsch, which draws upon a tourist phrasebook for its text... and, of course, for this very reason this work should not be performed in any other language but Basque because to do so would be to destroy the original concept. Of course, taking this idea to its logical extreme would be to require that this work must not be performed by a choir or for an audience that actually understands Basque, but this I think would be unreasonable.The structural clou of this work, derived from Rautavaara’s Canticum Mariae Virginis, which was in the Tapiola Chamber Choir's competition programme, is a feature which I included in the original serenade as a technical exercise but which I then incorporated into all the other movements too: the melody of the B section is always an inversion of the melody of the A section.The work should be performed as romantically as the music demands.© Jaakko Mäntyjärvi, 2002Tämän sarjan vanhin osa, Zure begiak maite ditut, syntyi ollessani Tapiolan Kamarikuoron mukana Tolosan 30. kuorokilpailussa Espanjan Baskimaassa lokakuussa 1998. Teksti on eräs käännöslause mukanani olleesta baskin oppikirjasta (Alan R. King: The Basque Language. A Practical Introduction, University of Nevada Press, Reno 1994). Sävelsin tekstiin perinteisen oloisen serenadin mieskvartetille, ja TKK:n mieskuoro lauloi sen kuoron baskimaalaiselle oppaalle matkan päätteeksi.Lingvistinä olen erityisen kiinnostunut Länsi-Euroopan pienkielistä; kävin baskin kielen kurssin Helsingin yliopistossa opintojeni alkuvaiheessa (1984), ja TKK:n matka tarjosi mahdollisuuden päästä tutustumaan baskin kielen kotialueeseen ja soveltamaan pahoin ruostuneita alkeistaitoja käytäntöön. Koska kyseisessä baskin oppikirjassa oli muitakin aihepiiriin sopivia käännöslauseita, aloin laajentaa tätä yhtä serenadia sarjaksi KYL:n tilausta varten muutamaa kuukautta myöhemmin.Miksi ihmeessä sitten suomalainen säveltäjä tekisi suomalaiselle kuorolle baskinkielisiä serenadeja? Eksoottinen kieli saattaa toimia etäännyttävänä tekijänä, mutta serenadi on kuitenkin niin tarkkaan rajattu tyylilaji, että uskon täysin vieraankin kielen emootiosisällön tässä tapauksessa voivan välittyä musiikin kautta. Sitäpaitsi vieraaseen kieleen voi suhtautua esteettisenä objektina, ts. äänteiden muodostamana kokonaisuutena, vaikka sen sisältöä ei ymmärtäisikään; voi toki olla, että tämä on vain lingvistin mielipide. Voi myös ajatella, että tällainen 'ready-made' tekstin poiminta edustaa tilannetta, jossa serenadin laulaja haluaa tulla ymmärretyksi kielellä, jota hän itse ei osaa; näin ollen hän joutuu turvautumaan valmiiksi annettuihin lauseisiin. Tässä suhteessa teos on etäistä sukua Lasson madrigaalille Matona mia cara (jossa saksalainen palkkasoturi laulaa rivohkoa serenadia kamalan huonolla italian kielellä) tai Rautavaaran turistiopasta hyödyntävälle puhekuoroteokselle Praktisch Deutsch... ja tästä syystä teosta ei pidä esittää millään muulla kielellä kuin baskiksi koska silloin alkuperäinen ajatus katoaisi. Loogisesti ajatellen tätä teosta ei näin ollen myöskään pitäisi esittää jos kuoro tai yleisö sattuu osaamaan baskia, mutta tämän edellyttäminen olisi kai kohtuutonta.Teoksen rakenteellisena jippona on piirre, jonka sisällytin harjoituksenomaisesti sarjan vanhimpaan osaan kilpailumatkaohjelmistossa olleen Rautavaaran teoksen Canticum Mariae Virginis vaikutuksesta ja jota käytin sitten kaikissa muissakin sarjan osissa: B-osan melodia on aina A-osan melodian peilikuva.Teos tulee esittää juuri niin romanttisesti kuin mitä musiikki edellyttää.© Jaakko Mäntyjärvi, 2002

Year of composing

Arranger

Movements

Availability

Abbreviation	Instrument
Woodwind
acl	alto clarinet
afl	alto flute
arec	alto recorder
asax	alto saxophone
barsax	baritone saxophone
barhn	baritone horn
bcl	bass clarinet
bfl	bass flute
bob	bass oboe
bsax	bass saxophone
bsn	bassoon
cbsn	contrabassoon
cl	clarinet
ehn	English horn
fl	flute
hn	French horn
ob	oboe
pic	piccolo
rec	recorder
sax	saxophone
srec	soprano recorder
ssax	soprano saxophone
trec	tenor recorder
tsax	tenor saxophone
Brass
ahn	alto horn
atrb	altotrombone
barhn	baritone horn
btrb	bass trombone
cornet	cornet
euph	euphonium
fhn	flugelhorn
hn	French horn
tba	tuuba
thn	tenor horn
trb	trombone
trp	trumpet
Percussion
dr	drums
glock	glockenspiel
mar	marimba
perc	percussion
timp	timpani
vibr	vibraphone
xyl	xylophone
Strings
db	double bass
gamba	viola da gamba
str	strings
vla	viola
vlc	cello
vln	violin
Other
acc	accordion
cel	celesta
cemb	harpsichord
chords	chords
elbas	electric bass
elg	electric guitar
elorg	electric organ
elpno	electric piano
guit	guitar
harm	harmonium
hca	harmonica
hp	harp
instr	instrument
kantele	kantele
keyb	keyboard
live electr	live electronics
mand	mandolin
mel	melody
org	organ
pno	piano
synth	synthesizer
tape	tape
Vocal
alto	alto
baryt	baritone
basso	bass voice
ch	choir
chc	childrens choir
chf	female choir
chm	male choir
chx	mixed choir
cten	countertenor
mezzo	mezzo-soprano
sopr	soprano
speaker	speaker
ten	tenor
voc	vocal

Symphony orchestra
2222 4331 11 1, str = 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 French horns, 3 trumpets, 3 trombones, tuba, timpani, one other percussionist, harp and strings
Wind band
2252 3 423 21212 3 = 2 flutes, 2 oboes, 5 clarinets, 2 bassoons - 3 saxophones - 4 French horns, 2 trumpets, 3 trombones - 2 cornets, alto horn, 2 tenor horns, baritone horn, 2 tubas - 3 percussionists
Big band
221 4 4, pno, guit, db, dr = 2 alto saxophones, 2 tenor saxophones, baritone saxophone, 4 trumpets, 4 trombones, piano, guitar, double bass, drums
Additional codes
+	fl+pic = flutist doubles on piccolo
/	pno/org = can be played on either piano or organ
lib	ad libitum
obl	obligato
str	str: 65432 = specified number of string players
str min	str min: 65432 = at least 65432
str max	str max: 65432 = not more than 65432
solo	vln solo = violin is the solo instrument in a work not obviously for solo violin

Hiru gaukantu euskaldun eta tabernako abesti bat