Music Finland Core

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Description

Trois morceaux de l’aube is essentially a simple composition. It is made up of three rather similar atmosphere-pieces, which may, or then again may not take the shape of variations on a theme of form and content. Hence the piece has the subtitle ‘Variations on a Dadaistic idea of form’, and Dadaism here is to be understood as the tendency, desire, or need to join unconnected phenomena, by forse if necessary.The three parts of the work have all been given names referring us to various dawn and morning moments. The first, Après minuit, is a dream-picture. The Mahler citation in the early stages is there to stress separation from the waking world, in the same way that the Wagner quote towards the end hopes to bring to mind impressions of a return to consciousness. In between these two, the interlocking musical streams represent the world of one who has happily shrugged off the waking state.The second part, Mirage, is a shade more complex. It links a mixture of tones, on the one hand associated with the mirage of the title, eyes screwed against the light, even slightly oppressive in feel, and on the other hand profiled rhythmic impressions, which could be described as cubist figurelets, and the two would like to behave in a way characteristic to the American ‘minimal music’, but to their great annoyance do not succeed in finding mutual compatibility. The central part of Mirage is indeed reminiscent of a box in a child’s bedroom, in which the pieces of several different jigsaw puzzles have become jumbled up.The third part is called Avant midi. As the title suggests, the piece is concerned with the inevitability with which the daily routine creeps into and ultimately takes over completely the thoughts of an average person on any average day, as the clock ticks toward lunchtime. Finally the machine-like situation is also linked with outside associations: on the one hand beautiful, productive harmonic sounds, and on the other perhaps irony, a shade sarcastic.But in the final analysis, perhaps such an interpretation is uncalled-for. Trois morceaux de l’aube is, outwardly at least, three pieces for cello and piano.© Jouni Kaipainen, 1981(Finnish Broadcasting Company)Tois morceaux de l’aube est, dans son idée première, une composition simple. Elle se compose de trois tableaux idylliques assez similaires qui peuvent, il est vrai, se former en variations d’une même idée de forme et de contenu, ou alors ne le font pas. C’est pourquoi la pièce est sous-titrée ‘variations de l’idée de forme’ dadaiste, et par dadaisme j’entends ici l’inclination, le désir ou la nécessité d’unir, malgré eux, des phénomènes inconciliables.Les noms des trois parties de l’oeuvre se réfèrent aux différentes heures matinales. La première partie, Après minuit, est l’image du rêve. La citation de Mahler, au début du morceau, signifie l’eloignement du monde, au même titre que la citation de Wagner, à la fin, veut sussiter les impressions associées au réveil. Quant aux choses intermédiaires, s’entrelaçant, elles représentent le monde d’un homme qui a perdu, heureux, son état de veille.La seconde partie, Mirage, est un peu plus complexe. Là se trouvent unis d’une part les tons qui fuient la lumière et pour cela nerveux, même un peu pesants, et qui dans mon esprit sont associés à une vision de pénombre et de l’autre les figurines teintées des rythmes profilisés, pour ainsi dire cubistes qui imiteraient volontiers le comportement de minimal music américain, mais qui, à leur désagrément, ne réussissent pas à s’accorder. La partie centrale ressemble en effet à une situation où, dans la chambre des enfants, on a brouille, dans la même boite, les pièces de différents puzzles.La troisième partie se nomme Avant midi. Ce qui est essentiel en elle c’est, comme l’indique son nom, l’inevitabilité avec laquelle la routine quotidienne commence à gagner du terrain et finalement se propage partout en une journée ordinaire, en une année oridinaire et dans les pensées d’un homme ordinaire, à l’approche de l’heure du déjeuner.A la fin, aussi les associations extérieures viennent se joindre à la situation automatique: d’une part de beaux sons harmonieux et productifs et de l’autre de l’ironie, peut-être, ou encore des sarcasmes. Mais il se peut qu’une interprétation comme celle-ci n’est nullement nécessaire; Trois morceaux de l’aube sont avant toute chose trois morceaux pour violoncelle et piano.© Jouni Kaipainen, 1981(Radiodiffusion-Télévision Finlandaise)Tietystä yksinkertaisuudestaan huolimatta Trois morceaux de l’aube op. 15 (Kolme aamun kappaletta) oli valmistuessaan ’vaikea tapaus’; kirjoitin koko kappaleen oikeastaan kolme kertaa talven 1980–81 aikana. Vaikeaksi sen teki tuolloin herännyt haluni yrittää tehdä jotain vallan toisenlaista kuin mikään mitä olin aikaisemmin tehnyt. Pyrin toteuttamaan mielekkäitä ja merkityksellisiä musiikillisia sisältöjä uusista lähtökohdista: jätin normaalit koheesiotekijät, koossapitävät voimat, sivuun ja päätin rakentaa musiikin jännitteet kokonaisten tilanteiden välille. Trois morceaux de l’aube ei siis ole sanan tavallisessa merkityksessä ’kehittelevää’ musiikkia, se ei sisällä yhtään ns. kehitysmuotoa. Eräässä mielessä olen tässä siis hyväksynyt Karlheinz Stockhausenin parikymmentä vuotta vanhan ajatuksen musiikin ’momenttiluonteesta’, vaikka monessa muussa mielessä ei teoksellani ole enempää tekemistä Stockhausenin kuin esimerkiksi vaikkapa Orlando di Lasson kanssa. Ensimmäinen Kolmesta aamun kappaleesta liittyy hetkiin puoliyön jälkeen. Se on tulkittavissa esimerkiksi unikuvaksi, jolloin alkupuolen lyhyt lainaus Mahlerin laulusta lch bin der Welt abhanden gekommen edustaa todellisuudesta erkaantumisen, ts. nukahtamisen hetkeä. Muutkin tulkintatavat ovat mahdollisia, jopa suotavia. Toinen kappale, Mirage, yhdistelee estoitta keskenään yllättäviä asoita ’pettäen’ odotuksia hieman niinkuin kangastus pettää. Kolmas kappale yhdistyy varsinaiseen aamuun ja aamupäivän hetkiin ennen keskipäivää.© Jouni Kaipainen, 1984(Helsingin Juhlaviikot)

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Trois morceaux de l'aube