Music Finland Core

* Title

Additional title

Description

I have for a long time felt that string quartet is a species of composition very close to me. When I, as a teenager, wrote my first chamber compositions, they were nothing else but string quartets: the first, Op. 2, in 1973, and the second, Op. 5, a year later. A decade has passed, and I — funny enough — have in my opus catalogue come up to no. 25; so, the time had come to try to write a string quartet again; to explore how I, now, think about this widely exploited but quite difficult type of musical work.I, naturally, could not use those 10-years-old quartets’ way of thinking as a basis. When one is young, an interval of ten years is very long, and as I looked at those old pieces I didn’t feel them to be mine at all. My relation to an ensemble consisting of four strings had to be thought anew. With this I do not by any means mean that I forced myself to do something totally different from anything ever heard. I only mean that I had to start from a zero point to figure out how a string quartet written by me would sound today.As I have, during these years, composed lots of chamber music, no totally brand-new orientation was needed. In any case, the especially intimate nature of string quartet and the exceptional demands set up by the long tradition of the species make writing a string quartet complicated. I also believe that this is why string quartets are, on the average, more ‘serious’ works of art than compositions are in general.My third string quartet is in four movements, as good habits demand. The relationship between the movements is, however, slightly different from classical models. The most noticeable deviation from tradition is perhaps the fact that, as also im my Trio I Op. 21 for clarinet, cello and piano from 1983, Quartetto III lacks the kind of movement that corresponds to the normal first movement, the one that in classical models almost always is in sonata form. Trio I began with a quickly sneaking presto. The first movement of the quartet is also very fast, but it is many times more dramatic than that of the Trio I, and the average level of its dynamics is enormously higher. One thing is clearly common: both prestos are music of a virtuoso character, based on the special nature of the instruments but still demanding much of the players.Balancing the wildness of the first movement, the second one is slow and peaceful. Between it and the finale there is a more lively, lighter movement, which could even be described as a kind of an odd dance. The finale is slow, again, but it is heavier and perhaps also more angular than the second movement.© Jouni Kaipainen, 1984(Kuhmo Chamber Music Festival)(Programme comment for the premiere, July 17, 1984)Jousikvartetto on minusta jatkuvasti tuntunut läheiseltä sävellyksen lajilta. Kun teini-ikäisenä kirjoitin ensimmäiset kamarimusiikkisävellykseni, ne olivat juuri tämän lajin yksilöitä: ensimmäinen, op. 2, vuonna 1973 ja toinen, op. 5, vuotta myöhemmin. Vuosikymmen on nyt kulunut, opusluettelossa edetty, vitsikästä kyllä, numeroon 25; on siis tullut aika jälleen koettaa jousikvarteton säveltärnistä; katsoa miten nyt suhtaudun tähän paljon viljeltyyn mutta varsin vaikeaan teostyyppiin.Noiden kymmenen vuoden takaisten kappaleiden ajatusmaailmasta en toki voinut enää ponnistaa. Nuorella iällä tämänkokoinen aikaväli merkitsee valtavasti, eivätkä vanhat kvartetot oikeastaan tuntuneet omiltani ollenkaan, kun niitä katselin. Suhde neljän jousen muodostamaan yhtyeeseen piti ratkaista uudelleen, millä en lainkaan tarkoita, että olisin hammasta purren pyrkinyt joihinkin kaikesta aiemmin kuulluista tyystin poikkeaviin uutuuksiin. Tarkoitan vain, että minun oli ajateltava nollatasolta lähtien, miltä minun säveltämäni jousikvartetto tänä päivänä kuulostaisi.Kamarimusiikkia olen säveltänyt näinä vuosina runsaasti, joten mistään varsinaisesta uudelleen orientoitumisesta ei tarvinnut olla kyse. Jousikvartetin erityisen intiimi luonne sekä lajiperinteen poikkeuksellinen velvoittavuus asettavat joka tapauksessa huomattavia vaatimuksia, mistä uskon johtuvan sen tosiasian, että jousikvartetot ovat keskimäärin ’vakavampia’ luomuksia kuin sävellykset yleensä.Kolmas jousikvartettoni on neliosainen, kuten hyvätapaiseen traditioon kuuluu. Osien väliset suhteet eivät kuitenkaan ole aivan klassisten esikuvien mukaiset. Huomionarvoisin poikkeama perinteestä lienee se, että samoin kuin klarinetille, sellolle ja pianolle viime vuonna säveltämästäni Triosta I op. 21 myös Quartetto III:sta puuttuu kokonaan sellainen osa, joka vastaisi normaalia ensiosaa, sitä joka klassisissa esikuvissa lähes poikkeuksetta on sonaattimuotoinen. Trio I alkaa vikkelästi hiipivällä presto-osalla. Myös jousikvarteton ensimmäinen osa on äärimmäisen nopea, mutta sen dramatiikka on Trion vastaavaan verrattuna moninkertainen ja dynamiikan yleistaso valtavasti korkeampi. Yksi asia on selvästi yhteinen: molemmat prestot ovat virtuoosista, soittimien erityisluonteisiin perustuvaa, mutta esittäjiltä suuria vaativaa musiikkia.Jousikvarteton toinen osa on ensimmäisen hurjuutta tasapainoittavasti hidas ja rauhallinen. Sen erottaa finaalista hieman nopeampi, kevytliikkeinen, eräässä mielessä jopa tanssillinen väliosa. Finaali on jälleen hidas, mutta sanonnaltaan toista osaa painavampi ja ehkä myös kulmikkaampi.© Jouni Kaipainen, 1984(Kuhmon Kamarimusiikki)(ohjelmakommentti teoksen kantaesitykseen 17.7.1984)

Year of composing

Arranger

Movements

Availability

Abbreviation	Instrument
Woodwind
acl	alto clarinet
afl	alto flute
arec	alto recorder
asax	alto saxophone
barsax	baritone saxophone
barhn	baritone horn
bcl	bass clarinet
bfl	bass flute
bob	bass oboe
bsax	bass saxophone
bsn	bassoon
cbsn	contrabassoon
cl	clarinet
ehn	English horn
fl	flute
hn	French horn
ob	oboe
pic	piccolo
rec	recorder
sax	saxophone
srec	soprano recorder
ssax	soprano saxophone
trec	tenor recorder
tsax	tenor saxophone
Brass
ahn	alto horn
atrb	altotrombone
barhn	baritone horn
btrb	bass trombone
cornet	cornet
euph	euphonium
fhn	flugelhorn
hn	French horn
tba	tuuba
thn	tenor horn
trb	trombone
trp	trumpet
Percussion
dr	drums
glock	glockenspiel
mar	marimba
perc	percussion
timp	timpani
vibr	vibraphone
xyl	xylophone
Strings
db	double bass
gamba	viola da gamba
str	strings
vla	viola
vlc	cello
vln	violin
Other
acc	accordion
cel	celesta
cemb	harpsichord
chords	chords
elbas	electric bass
elg	electric guitar
elorg	electric organ
elpno	electric piano
guit	guitar
harm	harmonium
hca	harmonica
hp	harp
instr	instrument
kantele	kantele
keyb	keyboard
live electr	live electronics
mand	mandolin
mel	melody
org	organ
pno	piano
synth	synthesizer
tape	tape
Vocal
alto	alto
baryt	baritone
basso	bass voice
ch	choir
chc	childrens choir
chf	female choir
chm	male choir
chx	mixed choir
cten	countertenor
mezzo	mezzo-soprano
sopr	soprano
speaker	speaker
ten	tenor
voc	vocal

Symphony orchestra
2222 4331 11 1, str = 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 French horns, 3 trumpets, 3 trombones, tuba, timpani, one other percussionist, harp and strings
Wind band
2252 3 423 21212 3 = 2 flutes, 2 oboes, 5 clarinets, 2 bassoons - 3 saxophones - 4 French horns, 2 trumpets, 3 trombones - 2 cornets, alto horn, 2 tenor horns, baritone horn, 2 tubas - 3 percussionists
Big band
221 4 4, pno, guit, db, dr = 2 alto saxophones, 2 tenor saxophones, baritone saxophone, 4 trumpets, 4 trombones, piano, guitar, double bass, drums
Additional codes
+	fl+pic = flutist doubles on piccolo
/	pno/org = can be played on either piano or organ
lib	ad libitum
obl	obligato
str	str: 65432 = specified number of string players
str min	str min: 65432 = at least 65432
str max	str max: 65432 = not more than 65432
solo	vln solo = violin is the solo instrument in a work not obviously for solo violin

Quartetto III per archi